（记者 朱佳若）第七届深圳湾公共艺术季大学城展区已正式开展，展览以“无际之维”为主题，展出11组国内外艺术家的公共艺术作品，展期从2026年1月24日持续至4月19日。
本次展区以深圳大学城西校区为核心，打破物理围墙与艺术边界，让艺术融入校园日常与城市公共生活，为市民和师生带来沉浸式的公共艺术体验。本次大学城展区的作品沿深圳市科技图书馆／深圳大学城图书馆的“知识纵轴”与大沙河的“自然横轴”铺展，两条轴线交织勾勒出从“知识高地”通往“自然岸线”与“公共生活”的艺术生态路径，让大学城内的师生、大沙河畔的居民能在日常行走中与艺术不期而遇，实现艺术与公共空间的深度融合。
参展的11组作品均由国内外知名艺术家及艺术团队创作，涵盖装置、雕塑、新媒体艺术等多种形式，每位创作者结合自身艺术风格与大学城的空间特质、文化氛围进行创作，各作品既具独立的艺术表达，又与展览主题及周边环境相呼应。
多伦多伊朗裔加拿大艺术家萨纳兹·马齐纳尼的《思辨境面》，以三件式装置呼应塘朗山峰峦起伏，通过地貌状与镜面材质的结合，承载过去与未来意象，唤起人们的长远思考与责任意识；
北京绘造社的《自鸣屋2号》，将自鸣钟结构拓展为建筑尺度，完成从“钟”到“屋”的转换，既是精密制造的视觉实验，也回望岭南民居在地经验；
重庆艺术家童文敏的《风吹的形状》，从桉树叶子捕捉风的形态，以金属雕塑凝固自然之美，通过材料之“重”与形态之“轻”的对比，消融艺术与现实的界限；
深圳本土艺术家刘然艺的《日常部件II》，灵感源于制衣间线筒堆叠，以极简几何结构重塑日常符号，引导观者感知空间维度的多元性；
深圳艺术家江安的《好来居》，以1：1比例复刻居住空间框架，将私密家居移至公共空间，邀请观众思考“小家”与“大家”的和谐共生；
上海艺术家沈也的《凝视的弧度》，将眼镜架与网球拍并置，隐喻智识探索与身体运动的双重向度，引发观者对自我完善路径的反思；
北京艺术家王鲁炎的《面对的背对者》，以“四人共享两脑”的悖论式结构，揭示人类交流中理解与错位的共生关系，启发校城共生背景下的沟通思考；
天津艺术家胡庆雁的《左耳进右耳出》，以碳钢弯头焊接成管道网络，映射生活与社会运转脉络，打破校园与城市的物理边界感知；
南京新媒体艺术家邵安南的《床人1》，通过几何化人体构建“安全地带”，探讨个体身心安放的需求，与大学校园的精神庇护所属性形成共鸣；
深圳艺术家凤梨三明治的《跳舞的房子》，以三座彩色动感小房子装置，用“纯真”对话学术理性，促使观者思考城市、知识与未来的多元发展；
深圳艺术家姚明峰的《构造＃1》，以废弃基建材料重塑海岸线形态，融合基建记忆与海岸肌理，展现城市发展与生态守护的共生关系。
本次展览为公众提供了免费的艺术导览服务，展期内每周五下午4点，在深圳大学城国际会议中心设有集合点开展中文导览，公众可扫描二维码预约参与。11组作品分布于大学城国际会议中心周边、图书馆旁、大沙河沿岸、春华桥及秋实桥周边等多个公共空间，让艺术作品自然散落于城市肌理中，成为市民与师生日常可及的风景。
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美媒抛出了一个让美国战略界脸上挂不住的问题：连着三个总统的“中国算盘”，全让中东给搅黄了
那个问题极其尖锐，甚至带着几分残酷的幽默感:为什么连续三任总统，不论是还是共和党，也不论是打着变革旗号还是喊着美国优先，他们上任时精心打磨的那把用来对付中国的算盘，最终全都在中东的沙漠里打得稀碎?
美国陷在中东不要紧，我日本来当主力军。日本高超导弹已部署，射程覆盖中国沿海核心区，驻地周边全是学校，这是在赌不会反击吗？局部反制只是开始，美国提醒日本别太过火，中方真正的大招还在后头。
一边是美军军心涣散，一边是共和党权力洗牌，明眼人都能看明白:特朗普时代要凉了，万斯已经悄悄攥住了共和党的实权，美国政坛这波变天，躲都躲不掉。
射程涵盖中国，导弹周围遍地学校，美国敲打日本：中方还没动线日，日本防卫大臣小泉进次郎在记者会上宣布，已在熊本县和静冈县部署具备 “对敌基地攻击能力” 的远程导弹。这是日本首次部署此类武器，标志着战后长期奉行的“专守防卫”政策发生根本转变。
把远程导弹放在学校和医院附近，这算安全安排吗？谁来承担一旦出事的代价。今天把这件事用白线式岸舰导弹投入现地部署，日本国内也叫25式远程导弹。升级后射程约1000公里，已经是远程打击级别。 这次部署点之一是熊本县的健军驻屯地。